天上人間

舞蹈詩《天上人間》，當下最觸目事後最記得的也是華麗精巧的聲光效果，層次感和意義豐富的佈置和佈景。板凳作為守候守望的出發點，談情說愛的平衡點，和舞動肢體的支撐點，充份被運用了。很喜歡「纏」那一幕的傘陣，在不同角度光度的射燈映照下，有嫩綠有青綠也有幽綠，亂中有序，在其間追逐的身體卻已迷失──迷戀、失去，愛情誕生和結束的繁盛和荒蕪。那柄懸在空中的傘，剝去了表皮，剩下一襲露骨，「纏」一字大概不單指向男女三角糾纏，也涉及道德規範與原始情慾之間、社會與個體之間的靈慾掙扎。道具運用發揮出色，舞台同樣極力展示了它的「深」度。在人物牽手擁抱哭泣的更遠處，原來還有一道地平線，是光線煙霧流溢之處，也陳示著歷史中隱然或明顯的不安，忽爾人頭湧湧，傳來不幸信息，忽爾匆匆散盡，曲終無故。歷史傳統中的那些愛情總是美麗又脆弱，可就因為它脆弱、不可能，才會不斷被訴說著，正如愛情永遠遭到侵蝕和抵抗，可又在種種侵害中證實了美麗，找到屬於自身的永恆歸宿。「梁祝」那場必然寄予厚望，但表現確實平平──舞蹈被詩所代替，被音樂所覆蓋，表演推展充滿被動的痕跡，觀眾終於也只能被動地在舞台外跟隨著情節，等待一個個高潮迭起。另外「孟姜女」的故事開首非常有力，突出了生命與死亡的形象和拉扯，愛情憶述也淒美，中段以後卻在重複而晦澀的傷感宣示中拖沓起來，後勁不繼。