在文學歷史上，影響深遠、風格獨特的作家不單往往自成一家，其作品也自成一體，例如張愛玲體、錢鍾書體、冰心體、魯迅體(也許還可以再細分為「吶喊體」「野草體」等)。這種命名，是分析研究得來的成果，也是模仿現象的概括，當然，也可以只是、僅僅是一個簡便而僵化的形容詞(記住，不是名詞)。
最近，為了研究，從書櫃中掏出那本殘舊的《朱自清全集》。關於這本書，來歷可算奇特，八九年前，它仍是一本棄書，是我媽，把它從即將清拆改建的醫院圖書館的一角拾回來，當初它的書頁已經如此昏黃，厚厚的一本書，彷彿一捏即成黃沙。
沙倒沒有變成，反而棄置的命運卻延續了下來。它長年放在玻璃書櫃的角落，偶然被它那無所用心的主人拿出來，嗅嗅霉香，翻翻沙沙作響的落葉似的書頁，彷彿證明了它還未風化侵蝕、仍然結實，便好像安心好像滿意似地，又被重新放回原位。
如今它有了新的位置。為了方便，主人把它放在書桌上，靠近工作的地方，雖然它不是唯一一個受寵的幸運兒，從圖書館借來暫住的「租客」也佔了一大片席位(租客比長期住戶更得寵，可謂喧賓奪主了，但細心想想，那一本書和它所處的地方不是租客與業主的關係呢)，但它始終被放在所有書的最上層了，或許是暫時的，但由站立變為躺臥，由變為袒露肚皮曬日光浴，現在和往昔相比，總該舒服得多吧。
直到一天早上，大意的主人嗅到熟悉的霉香，瞥到暗黃的身影，再次凝視它的側面，才赫然發現書脊上除了書名「朱自清全集」五個黃底白字，尚有六對黑色小字：「散文‧遊記‧小說‧隨筆‧背影‧新詩」。
作家因篇成名，例子不少，但此篇可能自成一體嗎？如果它真代表了一種體裁，除了題材、章法的特色，它是否被一種更根本的元素支撐著？你可以說：這不過是出版商放在裝幀上的宣傳技倆罷了，但這明顯不是那個因此而出神的主人的思考重點。他想到的是：分離、遠行、回憶、感懷，從古到今，中外文學有多少「背影體」？背影屬於從視野中遠離者，也屬於目送者，它是某人的身體，也是某人的目光，如是者，被時刻遠離著，卻又始終沒有完全消失的殘影牽繫著種種情緒和思憶，延伸至曠遠的那種目光，是否就是「背影體」的特質、「背影體」形神合一之處......
